第292章 把整座洋馆塞进游戏 (第3/3页)
就像是花钱花在刀刃上一样，对机能的分配更需要精准的刀法。
看到两人陷入思考，林立新乾脆直接跟他们解释清楚。
「预渲染背景，这也是我特意买下这座洋馆的目的。」
「咱们在开发阶段就将整个细节完善的精美地图搭建好，包含完整的模型、纹理、光影、阴影和反射。」
「但咱不把它就这麽直接塞进游戏————」
林立新看到他们的眼神都亮了起来，明白他们已经理解自己的意思了。
「就像是拍电影那样，我们不直接使用完整的模型，而是为玩家呈现已经渲染完了的画面，咱们把这个场景从特定角度截取下来，完整渲染出静态的图片文件。」
这套技术的核心理念，便是将原本难以渲染的复杂环境变成————一张图片。
或者说是一张背景图。
对玩家来说，只要视角没有发生变化，那这个房间就会始终保持它在设计之初的那种完美的立体感，甚至还能尽可能地保持各种画面细节。
但对游戏中的角色和怪物来说，其实它们在空间上来说是飘在空中的，只是背後有一张静态的背景图而已。
通过深度图，让游戏能够实时检查角色的z值，并判断哪部分会显示在前面，还是被遮挡住。
卡马克呼吸都急促了起来。
这种做法的好处是显而易见的，甚至都不需要做什麽预演。
原本想要将这个场景尽可能高精度地做进游戏，或许需要至少几百万个多边形才行。
这种级别的空间复杂度对NX来说就是天文数字。
别说NX了，哪怕是让工业光魔特供版的渲染机来跑，那也要花费大量的时间才能渲染出一帧。
而在采用这套方案後，抛开人物和怪物的模型不谈，整个场景的多边形数量是————
0！
因为那只是一张照片。
不需要进行任何空间渲染计算、光影计算、阴影反射————
解放出来的所有3D性能，可以被一股脑地用在角色和怪物的模型上。
甚至————这种设计还会巧妙地契合林立新想做的恐怖游戏」。
恐惧源於火力不足。
也来自於未知。
固定视角会带来大量的视角盲区，同时还会有很强烈的电影感。
就像是一位恐怖片导演精心准备的把戏。