第344章 深渊的代价

    第344章 深渊的代价 (第1/3页)

    一九八六年七月七日，上海。

    谢晋家里的电话响了。

    他接起来，那头是赵鑫的声音，比平时沉一点，像是刚开完长会还没缓过来。

    “谢导，《原点》的批文下来了？”

    “下来了。明年春天开机。”

    “好。”赵鑫顿了顿，“谢导，我有个事想跟您聊聊。”

    谢晋听出他语气里的东西，把话筒换到左手，靠着书桌坐下来。

    “你说。”

    “我在看一批新剧本，年轻编剧投来的。有个本子，写了个男人发现自己是克隆人，于是去找他的原体，想问问对方，为什么要造他出来。他找了三年，找到了，发现原体已经死了。最后他在原体的墓前，跟自己说：我也是人。”

    赵鑫说到这里，停了一下。

    “谢导，您觉得这个本子怎么样？”

    谢晋想了想：“克隆人这个题材，国外拍的多了。但这个切入角度很新鲜。他找的不是答案，是把自己找成了人。有点意思。”

    “是啊，有点意思。”

    赵鑫说，“但我在想另一个问题。这个本子的叙事逻辑，是从哪儿来的？”

    谢晋没接话，等他说下去。

    “是从西方来的。克隆人，寻找自我，追问存在的意义，这一整套，都是人家的母题。这个年轻编剧写得很好，但他用的语法是别人的语法。他不是在讲自己的故事，他是在用别人的语言，翻译自己的困惑。”

    谢晋沉默了一会儿。

    “你是说，我们在用别人的眼睛，打量自己？”

    “对。”

    赵鑫的声音沉下去，“好莱坞的陷阱，就在这里。他们不是派兵来占领你，他们是把摄影机卖给你，然后告诉你，这才是拍电影的正确方式。你用他们的镜头，讲你的故事，拍着拍着，你就变成他们的分店。”

    谢晋握着话筒，看着窗外那盆茉莉。

    叶子比上个月更密了，深绿一片。

    “小赵，你知道我拍《天云山传奇》的时候，最怕什么？”

    “怕什么？”

    “怕拍成‘控诉’。那几年很多人劝我，说你就拍他们怎么受委屈，怎么被整，观众看了就哭。我说不对。委屈是路，不是目的地。我要拍的是委屈之后，人还怎么站起来。”

    他顿了顿。

    “现在你说的这个，比那个更难。委屈至少是你自己的委屈。用别人的语法讲自己，讲着讲着，你连委屈是谁的都不知道了。”

    “就是这个。”

    赵鑫的声音里，透出一点疲惫，“谢导，我最近在想一个问题。我们拍亚洲的故事，是为了让亚洲人，看见自己。可如果我们用的叙事方式，是人家发明的，那最终镜头呈现的故事，亚洲人看见的到底是谁？”

    电话里安静了几秒。

    谢晋把赵鑫这话，在心里过了一遍。

    叙事方式，是人家发明的。

    他想起自己年轻时学电影。

    看的是苏联的蒙太奇，后来看意大利新现实主义，再后来看法国新浪潮，看伯格曼，看黑泽明。

    每看一部，他都琢磨人家怎么拍。

    镜头怎么走，情绪怎么推。

    那时候他觉得，这就是学电影。

    现在赵鑫问：如果你用别人的语法，讲自己的故事，那镜头呈现出来的故事，观众看见的到底是谁？

    他不知道该怎么回答。

    “小赵，你现在在做什么？”

    

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