第九百六十七章 安娜的策展日记

    第九百六十七章 安娜的策展日记 (第1/3页)

    关于艺术家顾为经在经纪人兼策展人安娜·伊莲娜的帮助下，如何从无到有的构建出人生第一场个人画展的……以下是在本书《来自艺术的力量》的写作期间，收集到的一些原始策展日志的一手记录，档案照片亦收集于本书的附录页（见附录C册）。

    ……

    下方则是两张照片。

    一张是个穿西装的职场知性女性的工作照。

    一张则是终结者T800——呃，准确的说，应该是在COS安迪·沃荷在《时代》杂志上的那张著名的封面照，大皮衣，头发呈现爆炸状向后骚气的炸起，一只巨大的蛤蟆镜挡住了半边脸，满脸的冷淡和霸道。

    看上去酷的不行。

    肩膀上还站了一只威风的鹦鹉。

    （注：在这里，我必须要提到佩斯·艾略特女士的帮助，她担任伊莲娜女士的私人秘书多年，艾略特女士和杨德康先生在本书的写作过程里，提供了大量一手资料。没有他们的付出，大家就不可能见到如今的这本书集。）

    （另注：上图两人分别为佩斯·艾略特和杨德康的社交主页上的照片。杨德康先生有一只能够背诵济慈诗歌的宠物鹦鹉，实在是令人印象深刻。）

    下文则原文摘自，安娜·伊莲娜的相关策展日记，圆括号里的内容则为《来自艺术的力量》出版发行时的作者注释——

    ……

    「2018年9月3号，距离展览开幕还有30周。」

    「顾为经（日记中往往用G代指）和我说，他在构思尝试使用水彩。我没有说的是……我对这个决定一定程度上抱有忧虑。身为经纪人，通常不应该干涉他的创作灵感，但是，应该要适当提出建议，框定具体的边界。」

    「行为的边界，也是时间的边界。」

    「做为策展人，我又有一种潜在的忧虑，过多的绘画元素的出现，有可能会模糊掉展览本身的主题。」

    「去年在新加坡时候，我曾站在一幅添加了过多元素的作品之前驻足。认为他是罗斯科作品失败的模仿品——」

    （书籍此处配图：一张罗斯科的色域抽象的照片，“罗斯科被认为是美国抽象画的代表，其作品《白色中心》曾经位列艺术品成交价格榜单第十位”。）

    「那幅作品并没有因为过多的元素的加入而变得更加令人印象深刻，反而让自己的特色变得消磨。而一幅好的作品，则应该即使背对着它站着——也能感受到那种燎人的感觉。」

    「犹豫之后，我并没有直接表示反对。至少我认为，顾为经之前的那幅《日色狂想》是一幅不错的作品。」

    「“一幅好的作品应该足够的撩人。”这是我在这周的便签上，送给他的话。」

    ……

    「2018年9月16日，距离展览开幕还有28周。」

    「又是快要小半个月的时光过去了。先记好消息吧，就在这周里，顾为经成功的不跑调，不抢拍也不拖拍的能够从头到尾以80的节奏拉完《K265》的主题了。下一阶段，加布里埃已经准备了一首巴洛克时期的中提琴小调出来，即使不考虑八度的变化，全部用第一把位拉完，对G来说，恐怕也有一定难度。不过，从另外的角度来说，只要他把首曲子拉下来。周末的简单的合奏会就可以办起来了。」

    「我对G的学琴进度其实还是蛮乐观的。」

    「但顾为经自己看上去有点悲观——我不止一次的看到，他盯着壁橱上的那只储蓄罐发呆。过去半个月时间里，很遗憾，没有任何美院的同学慷慨的支持他的音乐事业。」

    「我试着问他，同学们的反应怎么样。他不无悲伤的告诉我，反应就是没有反应，每次他在林子里练琴的时候，一个人都遇不见，这实在不得不让人忧虑。」

    （书籍此处配图：一支浅木黄色的中提琴，“琴名‘黄铜沙钟’，图为艺术家顾为经使用的原把提琴”）

    「假话！一点反响都没有？怎么会呢，他在水彩系上课，我跟随导师金斯曼先生学习摄影，我们两个人校园生活几乎没有任何的交集，甚至日常

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