第522章 我偌大一个影视事业部，竟无人可用！ (第2/3页)
演出，以镜框式舞台为主，没有街头表演。」
「爱丁堡艺术节，则分为主单元和艺穗活动Fringe两个版块，主单元是相对传统的，Fringe则是高度开放的活动。整体来说，爱丁堡艺术节是规模最大、商业性最强的戏剧节，能在这里看到各种各样的节目，甚至Fringe部分是完全开放报名，无评审、无题材门槛，连学生团体、业余团体都能过来参与表演，每年能举办三四千场演出。」
「……」於雪梅的功课做的十分紮实，哪怕过去了好多年，她对戏剧节的理解，还是十分成体系的。
在向龚伟三人进行了详细介绍後，於雪梅总结道：「所以，目前华国在戏剧节这块儿市场上，完全是一片蓝海，郝总交代我们举办戏剧节，不是毫无根据。如果咱们煤运娱乐，真的能牵头举办一个这样的大型戏剧活动，那不仅有巨大的商业机会，还能提升我们公司在戏剧这个大类目下的知名度和影响力，甚至是填补国内这块儿市场的空白！是十分有意义的一件事情！」
三个人听懵逼了。
啊？
原来这就是郝总让举办戏剧节的原因吗？
郝总竟然思考的这麽长远！
这……
真是没想到。
龚伟摩挲着下巴问：「於总，听你介绍这三大戏剧节後，我还有个问题。既然这三个戏剧节模式和风格各有不同，那咱们如果进行借监和学习的话，你觉得哪一个更合适呢？」
於雪梅思索了片刻，然後说：
「如果让我选的话，我觉得是阿维尼翁戏剧节。」
「因为柏林戏剧节学术性太强，基本框架还是以舞台形式为主，同时对剧本内核的要求极度苛刻，有点像是圈内人的盛宴，市场开放度弱一些……」「爱丁堡艺术节吧，又太过包容，多元混杂，在国外这可能是件好事，但是放在国内，很多不为主流所接受的艺术形式、作品内容容易有合规风险，官方那边不好过不说，还会影响到我们煤运娱乐在市场上的口碑，未必是好事。」
「所以综合下来，阿维尼翁戏剧节的模式更值得我们借监。」
「采用『IN＋OFF』双轨制，IN的部分我们采用『定向邀约』，OFF的部分我们采用『自主报名』，既有专业作品参与展示，又给青年创作家、小剧场们表现的空间，一举两得。」
「再结合城市开放空间这种模式，兴许真能做出点儿不一样的感觉。」
「嗯……」
「说的再直白一点，有点儿像是『Candy糖果·音乐节』的Plus版！」
「由一个园区，变成一个更大的开放空间！让观众们能有更强的沉浸感和参与感。」
向凯听到这儿，有点好奇的问：「於姐，更大能到多大？」
於雪梅看着他说道：「这个规模是没有定数的，像爱丁堡艺术节，直接是把整座城市当成一个载体，街头、广场、教堂、酒馆、剧院，哪儿都能演。观众也不需要固定在某个座位上，他们可以拿着节目单在城市里走动，选择自己感兴趣的场次去看。当然了……咱们受限於器械、人员，肯定达不到那样的程度，所以最终的规模，还是要看资源投入。」
向凯忍不住咋舌：「一个城市啊……咱公司还真罩不住。」
锺志诚笑了笑接话道：
「於姐都说了，咱不参考爱丁堡的那种模式，他们那有点儿狂欢节的感觉，很多表演都是自发的，想必主办方管理也是极其松散的。」「如果采用阿维尼翁戏剧节的模式，我们应该更能保证作品质量，管理压力也会相对较小。
「但是即便如此，这统筹也不是一般人能干的。」
「舞台加开放空间，演员、舞美、音效、灯光、场务，每部戏都需要独立团队，中间还有大量的交叉协调工作，扪心自问……我是没这个控场能力。」
「咱公司，应该只有严导能干了。」
於雪梅张了张嘴，但还是啥也没说，又合上了。
怎麽三言两语，就把这个大活儿甩给我们严导了呢！
但……
锺志诚说的又很有道理。
除了严闵，她一时也不知道，该找谁负责这麽大的活动。
好像真没人比严闵合适了。
龚伟听完，沉默了一会儿，过了半天才开口：「行啊，其实今天的讨论已经有很大收获了，这里面涉及细节太多，咱们四个想破脑袋也想不完，先按於总这个思路走吧，当务之急，是先出来一个方案。」
听了龚伟的话，众人点头。这种活动，他们四个碰个方向就可以了，具体环节和内容，肯定是需要所有经办人员反覆讨论的。
龚伟想了想，开始分配任务：
「这个思路既然是於总提的，那就由综艺部牵头先出个大致的方案框架。」
「於总，你放心，这活儿并不是甩给你们综艺部了，这麽大规模的活动，肯定要由事业部牵头，调动公司所有力量参与配合……」
「所以，你不要有心理负担，写方案的时候也不需要考虑什麽限制条件，只管把设想先弄出来。」
听了这话，於雪梅点了点头。
龚伟这麽说，她心里放心不少，这确实不是他们综艺部能扛住的工作。
龚伟继续交代：「志诚，既然是戏剧节，那作品内容肯定是重中之重，由你牵头，让编导部和行业内那些话剧导演、编剧对接一下，同时也联系一下全国各地的艺术学院，提前给他们透透风，鼓动他们到时报名参加。」
锺志诚点头：「没问题。」
龚伟又看向向凯：「老向，你负责考察和调研场
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