第492章 作家的傲慢！ (第2/3页)
灰缸里：“荒谬！按照你的说法，作家根本不必观察生活了？反正读者自己会想象。”
莱昂纳尔否定了这个推论：“不，正因为我观察了，我知道哪些可以省略。
我知道‘双偶’下午四点的光线什么样，侍者怎么端咖啡，常客们坐在哪里……
我知道所有这些，所以我能判断——哪些写了是冗余，哪些不写反而更有力。”
他顿了顿：“现实主义作家调动的是读者的画面感，浪漫主义作家调动的是读者的情绪。
而我调动的，是读者的经验。这样才能让读者最大限度地感受到——这样的人就在我身边。”
莫泊桑站了起来，在壁炉前走了两步，又转回来。
他的声音有点急促：“那你的人物呢？雅克，贝尔特，科恩——他们说话，喝酒，从一个地方到另一个地方。
可他们是谁？他们从哪来？他们为什么变成这样？你几乎什么都没交代！”
莱昂纳尔平静地说：“我交代了。通过他们说的话，做的事——
雅克总是下午才醒，总是先摸酒瓶；贝尔特总在谈论昨晚的舞会，总在点香槟；科恩总想写，可总写不出来；圣-法尔戈总在逃避什么——
这些就是交代！”
莫泊桑几乎是吼出来的：“不够！读者需要知道原因！”
莱昂纳尔的声音依旧没有波澜：“原因就藏在读者的经验里，就像你，居伊，你也参加过战争。
你看雅克，你看他坐在咖啡馆里的样子，看他喝酒的样子，看他对女人的态度——
你需要我写‘他在战争中受了伤，失去了性能力，所以对一切感到虚无’吗？不需要。
你看到他的动作，听到他的沉默，你自己就明白了，读者也是一样。”
莫泊桑愣住了。
莱昂纳尔继续说：“巴黎人或多或少都见过‘你们’这样的人。战后那些年，街上到处都是这样的人——
下午才出门，在咖啡馆坐到深夜，喝酒，说话，但眼里什么都没有。巴黎以外的读者呢？
他们也许没见过巴黎的浪荡子，但他们见过被生活击垮的人，见过用笑声掩盖痛苦的人，见过在空虚中打转的人。
他们能认出来！”
爱弥儿·左拉开口了：“所以你是认为，传统太‘满’了？作家总想解释一切，描写一切？”
莱昂纳尔点点头：“某种程度上，是的。我们总怕读者看不懂，把他们从创作过程当中排斥出去。
我们描写房间的每个角落，描写衣服的每道褶皱，描写人物心里的每个念头。
但我们忘了——读者不傻。读者有眼睛，有经验，有生活，关键是，有思想。”
他转头看向契诃夫：“就像安东，你们都看过他写的《小公务员之死》。
安东写他打喷嚏，写他一次次去道歉，写他最后吓死自己……他没写‘专制压迫小人物’，没写‘官僚泯灭人性’。
但读者感受到了，而且感受得比直接写出来更强烈。”
契诃夫用力点头：“是的！我写的时候就在想——不必说破。说破了反而没意思。”
莱昂纳尔拍了拍他的肩膀：“对。说破了，就变成了说教。而文学不该是说教。”
于斯曼又点了一支烟：“所以你是在反对自然主义？我们主张详细记录，你主张大量省略。”
莱昂纳尔摇摇头：“不是反对，自然主义把一切都
（本章未完，请点击下一页继续阅读）