第182章 多芙录音书籍公司 (第2/3页)
样。而是黛博拉提供他站在听众立场的感想，然后和赫本女士讨论某段台词有没有其他种表现方式。
亨利跟基格两人的嘴也没有闲着，不光在吃着东西，也一边聊着。
放着一卷原始磁带，两人耳机都挂着半边。一边听着里头的摇滚乐声，两人一边交谈道：“你看，低频段最适合的是贝斯与鼓声，其他乐器的声音在这个频段能清理就删个干净。
“按照乐器的特性，突出它们在某方面的特点，删去不必要的。这么做可以让各个频段的声音听起来干净清晰。
“压缩器跟EQ的使用则要很小心，因为它们的功能十分强大。基本上我们可以透过这两个工具的调整，让声音变得更饱满圆滑，更有力度，或是掩饰一些歌手的发音咬字失误。
“可是也不要因为太过好用，所以过度压缩音轨。这会让声音听起来断断续续的，有不一致的感觉。因为我们要考虑整体性，还有声音本人的特色。
“至于那些效果器，我觉得是在最后的阶段，修饰和建立个人特质时使用。在录制的阶段，与其在混音器上琢磨，不如考虑一下录音室的配置。
“不是什么声音都适合近距离收音，虽然我们降低了录音空间内的杂音，但这样的音轨会很干，没意思。运用空间残响，可以赋予乐器空间感，增加一种很独特的张力。
“甚至什么乐器在左，什么乐器在右，什么在中央，都会有不一样的感觉。这也是为什么主唱大多是保持在中央的位置，除了主唱地位是主角外，声音的空间感也不容忽视。”
一边看着基格那乱糟糟的笔记，一边听他的说明，亨利不禁说道：“好家伙，别看这些东西在相关书籍上都有写。但是没有实际听过，还真搞不懂书本上的文字是在说什么玩意儿。”
基格得意地说道：“这些东西，书看得再多，没听过也是枉然。而且你还要有一对好耳朵，否则听不出细微之处，只能靠感觉，觉得这样调整好，这样调整差。
“那么看
（本章未完，请点击下一页继续阅读）