第659章：函夏新声音，完了

    第659章：函夏新声音，完了 (第1/3页)

    与此同时，还有一篇乐评，同样横空出世。

    这篇乐评，不是出自于任何国际乐评人之手，也不是出自于任何网络乐评人的手中。

    而是

    现如今的函夏乐坛第一人，周冬！

    一篇乐评，直接挂载周冬的微博主页上。

    【给大家推荐一首歌，《dead man》，同时，也给大家介绍一下目前最被人低估的国产音乐人，夏远，不懂的人，可能永远也无法理解夏远这个人的可怕之处到底在哪。】

    【首先，夏远的《Deadman》是一首融合Neo-Soul、R&B、复古灵魂乐（Retro Soul）、jazz的作品，在技术层面展现出较高的音乐素养和国际化的制作水准。

    我将从乐理、演唱、节奏律动、编曲制作四个维度进行深度分析，并结合具体音乐理论、制作手法及行业对比进行详细拆解，看完之后你就知道，为什么我会说夏远是现如今被低估的最严重的音乐人。

    乐理与和声设计：离调、调式转换与高级和弦进行，一种国内少有的处理方式。

    主调上，歌曲采用B小调（B Minor），整体氛围忧郁且富有戏剧性，符合“Deadman”的荒诞美学主题。

    和弦进行上，主歌采用I-III-IV-V（Bm-D-Em-F#）的经典灵魂乐进行，但通过延伸音（Extensions如Dmaj7、Em9）增加色采。

    副歌在“”i d give you my soul”部分，使用VI7（G#7）→III7（D#7）→VI（G#m）的离调进行，制造强烈的情绪张力。

    Bridge短暂转入D大调（D Major），形成调式对比（小调→大调→小调），增强音乐的叙事感，拉长听众的听距线。

    除此之外还有1.2离调（Modulation）与调式互换（Modal Interchange。

    副歌离调在“I’m a deadman”部分，短暂借用平行大调（B Major）的和弦（如B→G#m→F#），形成渐强到张力的听觉反差。

    而在“”当规则试图杀死我”段落，使用Dorian调式（B Dorian），即B小调但升高第六音（G→G#），赋予旋律更现代、更复杂的

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