第390章 叶圣陶：“已有了文学大家的气象！” (第3/3页)
垫了二小姐曹含玉的性格，成长以及学识。
她开篇创作的剧本《怜香记》清楚的暗示了大小姐的命运。
而她正在看的塞缪尔·理查森的《克拉丽莎》，叶圣陶有一些印象、这部作品讲述了纯洁的少女克拉丽莎被浪荡子洛夫莱斯诱骗、囚禁、最终悲惨死去的故事。
显然这部18世纪的书信体，就是引导曹含玉在看到姐姐脱去衣服跳入水中时，误会蒋明正的重要因素。
细节做的相当到位啊。
叶圣陶挑了挑眉，他觉得这部作品不简单。
不知不觉间，过去了一个小时。
这部尚未完成，只写了两千多字的以及创作大纲整个看下来，叶圣陶既有兴奋，也有十足的欣慰。
“您看完了？”
身旁冷不丁的传来声音。
“嗯。”
他嗯了声，抖了抖稿纸抬头看向自己年轻的学生，感慨起来：
“没想到开颜你已有了文学大家的风范啊！这篇虽未完成，但其文脉气象已然显露！”
“你这部作品，走的是现代主义文学的路子吧！”
说到这里，老爷子神情忽然郑重起来。
“算是吧。”
程开颜对老师口中文学大家风范的评价有些惊讶，没有放在心上。
其实《赎罪》后续的几卷还涉及到元这种后现代主义文学的创作手法，每一卷都是不同的元。
但是现在他只写了开头，自然无从一窥真颜。
现代主义文学属于20世纪资本主义文化的一部分，因工业革命碾碎了千百年的文化传统，工业社会让人产生了史无前例的异化。
而第二次世界大战后，西方普世价值观，自由、和平、仁爱更是在战争中崩塌。
无数文学家，艺术家都钻进这个史无前例的大危机之中。
这种文学不主张用作品去再现生活，而是提倡从人的心理感受出发，表现生活对人的压抑和扭曲。
在现代主义文学作品中，人物往往是变形的，故事往往是荒诞的，主题往往是绝望的。
奥匈帝国作家弗兰茨·卡夫卡，法国作家马赛尔·普鲁斯特，爱尔兰作家詹姆斯·乔伊斯，这三位文学家并称为西方现代主义文学的先驱大师。
这可不是什么现实主义，也不是什么知青文学，更不是什么狗屁伤痕文学。
现代主义文学的影响力虽已渐渐向后现代主义文学让位，但现在绝对是国际文**流中不可小觑的主流。
即便再过五十年，也是许多文学大师的孜孜不倦的追求。
老爷子自顾自的分析起来：“曹雅南与蒋明正之间的悲剧，来源于曹含玉有限且扭曲的主观视角。
这个13岁青春期女孩的内心充满文学幻想、道德绝对主义、对成人世界，爱与欲望。
这些看似正确，实则扭曲的认知误解下，解读了喷泉事件和图书馆事件，建构了一个完全错误的现实。”
“您这是真的看懂了！”
程开颜心中讶然，大笑道。
要知道老师看的可只有一二卷的大纲，和一个开头，能得出这么多信息，不愧是文学大家。
“看来我猜的不错。”
叶圣陶捕捉到了他惊讶的神色，笑了笑。
但程开颜脸上很快就有些苦笑的意味了：“您虽然夸我，不过我其实没什么信心。”
“没信心不要紧，任何一位作家都不可能对笔下所有的文字有绝对的信心。”
叶圣陶安慰两句，他想了想，严肃冷静的分析起来：“目前国内的文学流派尚处在伤痕文学末期，改革文学，知青文学崭露头角。
对于接轨国际，国内的作家们还力有未逮，魔幻现实主义，意识流只有少数作家有所涉猎。
但你程开颜！这篇《赎罪》我很看好，希望你能够好生对待。
中国作家正式接轨国际潮流，堂堂正正走出国门就看你了。”
“呼……”
程开颜深呼吸许久，最终默默点头。
“慢慢来，你还年轻。一会儿我带你去见一个人，趁着他还在。”
叶圣陶沉思许久，拍了拍他的肩膀，语气意味深长说道。
“见人？谁？”
程开颜好奇的问。
“一会儿你就知道了。”
老爷子眼中闪过淡淡的哀伤。
“吃饭了！一大早上爷俩聊了半天！还吃不吃了？”
这时厨房里传来姚澄阿姨满是怒火的吼声。
“来了来了！”
二人被忽如其来的怒吼吓了一跳，连忙停止交流，小跑过去。