第500章 江弦的“青年三部曲” (第3/3页)
环境？十几亿人口，要吃饭，要生存，要发展，要繁荣！要在今天和明天的世界上，找到中华民族应当占有的一个位置。”
但他只想告诉年轻人：
“人活着各有其社会位置，很难互相衡量。重要的不是别人怎么说你，而是你自己的感受。”
“当时赶着上学的那些朋友，今天又全在忙着挣钱。钱，我不是不想，我也想穿好的、住洋房、开汽车。”
“我现在说这话有点儿大言不惭，因为我很幸运的得到了这些，可在我看来，如果当初要为此付出、牺牲的那些我认为对我来说最重要的，那就是那点儿自由、闲散，我是决计不肯去交换的。”
“.”
“写的真好！”
编辑老周看的那叫一个精神抖擞。
“以前发表《十八岁出门远行》的时候不是都说，江弦是最懂青年人的作家么？”
“照我看，这话说的真是没错，这话说的太特么对了！”
“要我看，江弦的《十八岁出门远行》、《你别无选择》，加上这一篇《无主题变奏》，可以一块儿组成一个系列，就叫‘青年三部曲’！”
“好主意，美国人把《麦田里的守望者》当做无数美国青年的‘救命神书’，照我看，江弦这个‘青年三部曲’，也能被当做咱们中国当代青年们的‘救命神书’。”
“好想法！”
《花城》的主编苏晨站旁边听了半天，听着这个提议，登时眼前一亮。
“这样，咱们准备准备，我去找江弦商量一下，咱们下一期，就做一期专号，刊登这个江弦的‘青年三部曲’，全文刊发这三篇，再整理一些文学界对这三篇的重要评论。”
“那这一期‘青年三部曲’的专号，肯定能再创下一波新的发行记录！”有编辑激动说。
有了这个计划，《花城》的编辑部成员们又是一阵亢奋。
另一边，江弦也很快接到了《花城》的电话，听来了这个“青年三部曲”的事情。
“青年三部曲？”
“有点儿意思。”
对任何一名成名作家来说，似乎都有着属于自己的“三部曲”：
托尔斯泰的自传体三部曲：《童年》、《少年》、《青年》。
但丁的《神曲》三部曲：《地狱》、《炼狱》、《天堂》。
巴尔扎克的《幻灭》三部曲：《两诗人》、《外省伟人的巴黎》、《发明家的苦恼》。
高尔基的自传体三部曲：《童年》、《在人间》、《我的大学》。
巴金的激流三部曲：《家》、《春》、《秋》。
以及他的爱情三部曲：《雾》、《雨》、《电》。
江弦写作这么久，因为合成的关系，一直都是独立发表作品，没有做过什么系列。
没想到这次误打误撞，竟然让《花城》给他捣鼓出这么个“青年三部曲”。
而这三部，放眼整个中国当代文学作品，也是最适合组成“青年三部曲”的三部了。
说他们是“青年三部曲”真是一点儿问题都没有。
因为整整几代的青年人，都从这三部之中获取了鼓舞和力量。
《花城》要做这个专号，江弦欣然答应下来。
他当然明白，把“青年三部曲”做杂志专号的话，相比于出版这么一套“青年三部曲”的丛书，会让他少赚很多的钱。
但对于如今的江弦来说，计算一下他现在的资产，这笔稿费他已经不太能放在眼里了。
就像是他如今在刊物上发表。
他完全能以出版的方式发表，赚取更大的利润，却非要在刊物上发行。
相比于稿费，江弦更在意稿费之外的别的收获，那就是自身名气的提升。
在知名刊物上发表作品所带来的名气提升效果一定是大于出版的，这一点毋庸置疑。
发表在刊物上，不仅可以提高作品的可信度和权威性，也可以为作家本身带来更广泛的认可和影响力。
这份好处是花钱都买不来的。