第四五三章 戏剧和编剧与作者 (第3/3页)
来刊印，属于直接买断式的。
创作费用在交稿的时候就完全付出出去了，由于创作者地位不高，当事人大多不愿意署名。
后续作品火爆与否，不但与作者没有直接利益关系，甚至也完全没有社会认同。
就算是刊印机构知道火爆的故事是谁写的，当他再次去找原作者写新故事的时候，作者可能已经有了别的事业。
既然都觉得写故事属于不入流的职业，为了生活写作的人有了正经职业肯定就不写了。
就算是有少数不在意具体利益，单纯因为个人爱好而去创作新故事的作者，也无法在这种创作中得到家人和社会的认同。
他们既没有实际利益需求，也得不到家人和社会的认可，甚至还会被各种负面影响包围。
这种纯粹兴之所至的创作，很难持续对抗负面干扰。
这个产业自然也就这样了，半死不活，断断续续，火爆与否，全凭时运。
朱简烜已经知道了这个产业的现状，那只要参照自己前世的经验，做出针对性的调整就行了。
朱简烜直接安排人员，在皇室产业集团下属，成了一个新的报刊杂志社。
在过去这一年多的时间里面，这些作者和编剧们已经写出来的大量作品，可以筛选内部最受欢迎开始刊登。
要求这些作者们专门署名，署真名或者固定的笔名。
杂志社付给作者的稿费，分为创作费用和销售利润分成两大部分。
杂志社的杂志也分成两种，正刊和专刊。
正刊又分为有两类，分别是长篇故事集和短篇故事集，都是每旬发行一期。
短篇故事集就是多个短篇故事合成一期发行，大部分故事的字数应该在一万字以内，甚至几百字就可以讲完。
少数故事可以短期连载，将字数控制在几万字的范围内，最多三期以内也就是一个月的时间内讲完。
长篇故事集就是三期以内讲不完的故事，可能需要一年甚至很多年的刊行才能慢慢讲完。
长篇登刊的作者，每旬至少创作五千到一万字，形成具有一定独立性的故事片段，但总体上要是连续不断地长篇故事。
正刊的创作费用，采用传统模式支付，按照字数计费，确定登刊发行时支付。
作为所有创作者的保底收益。
专刊，就是每过一段时间，可能是半年或者一年的时间，将比较受欢迎的作者的故事整合起来，单独刊印销售。
专刊上都是一个创作的短篇故事合集，或者是长篇故事的阶段性整理和总结。
整本杂志上只有这一个作者或者一个故事，但是故事内容丰富也更加的完整，喜欢特定作者的读者可以一次看个痛快了。
对于长篇故事，一个长篇故事全部写完之后，把所有的专刊放在一起，就成了一套完整的故事书。
所有专刊发行的时候，作者都可以选择是否公开身份，以及如何公开。
是完全曝光真实身份，还是用笔名参与活动和交流。
如果作者愿意公开身份的话，那就可以在专刊内加上作者的简介，附上作者想要直接对读者说的话。
以后杂志社也会接受读者的来信，并将来信转送给对应的作者。
对应书籍的专刊发行之后，杂志社将专刊的销售利润与作者按照比例分配，卖的越多原作者就拿的越多。
利润分成是作者的长远收益。
在此基础上，用专刊的销售数量，给对应的作者分级。
直接使用普通人最熟悉的一到九品的九个等级，对于不同品级的作者给出不同的保底创作费用，以及配套的社会福利。
总体上构建一套刊行机构与作者共享利润的经营模式。
在朱简烜看来，这套经营模式的关键有两个，一个是刊印机构与作者的持续分享利润，另一个是连续创作更新。
前者能为作者和刊印机构提供持续的金钱利益正反馈。
连续创作能始终为读者提供最为新鲜的故事，这一点就是新故事相比传统经典著作的最大优势。
社会上的新思想潮流动向，在当旬的故事中就可能会有所体现。
各种民间新梗在当月大概率会登刊。